كتابة إبداعية

يعتبر الشكل (Form) في الكتابة الإبداعية عنصرًا هامًا في إخراج العمل. فحين يمتلك الكاتب فكرة يريد التعبير عنها، فهي في هذه المرحلة لا تعدو عن كونها محتوى مجردًا. أما ماهية الأدوات التي سيستخدمها في سرد المحتوى وكيفية صياغته، فهي ما ينتهي بالقطعة النصية إلى عمل إبداعي متكامل يتلقاه القارئ ككل ويقيّم مضمونه بانطباعه الأخير.

إحدى تلك الأشكال التي يستخدمها الكُتّاب في نصوص الأدب الإبداعي غير الخيالي [Creative Nonfiction] هي المقالات المُضَفّرة [Braided Essays]. هذه مقدمة قصيرة حول هذا النوع، موجهة للكاتب المهتم في أساليب الكتابة الإبداعية.

ما هي المقالات المُضَفّرة [Braided Essays]؟

• ضفَرَ يَضفِر ، ضَفْرًا ، فهو ضافِر ، والمفعول مَضْفور :-
  • ضفَر الشَّعرَ ونحوَه نسج بعضَه على بعض نسجًا مُحْكَمًا، جعله ضفائِرَ :- ضفَر سَلَّةً من الخوص/ إكليلَ زهور.
  • ضفَر الحبلَ ونحوَه: برَمه، فتَله وجَدَلَه :- ضفَر سِلْكًا.

المعجم: اللغة العربية المعاصر

مثلما يشير معنى المفردة، المقالة المُضَفّرة هي المكتوبة بِصوتين، مستخدمةً السردية الأولى تارةً والثانية تارةً أخرى. إذا أردنا تقريب هذا الشكل من الكتابة الإبداعية، نستطيع الإشارة إلى قالب التدوين المصغر (Micro-Blogging) الذي أصبح شائعًا في هذه الأيام. تشبه المقالات المُضَفّرة سلاسل التغريدات في تطبيقات الشبكات الاجتماعية تويتر وثريدز، فهي شذرات قصيرة منفصلة عن بعضها البعض، لكنها تختلف عن سلاسل التغريدات بأن الكاتب يطرح فكرة ثم يغادرها عن قصد. تحمل الشذرة فكرة ومعنى مستقلًا لا يشبه الشذرة السابقة، ولكنها تكمل ما تريد قوله بعد الأخرى. ليظهر المقال في النهاية كنسيج من صوتين مختلفين، يتناوبان على من يكتب ليسكت الآخر مستمعًا له.

بما أن شكل الكتابة المُضَفّر لا يلتزم بهيكلة مضبوطة ومرتبة، فمن نقاط ضعف المقالات المُضَفّرة أنها في بادئ الأمر قد تبدو غير منطقية أو صعبة الفهم، لكن التماسك يبدأ بالظهور مع إكمال القراءة، وإكمال الفكرة يتأخر ولكنه يأتي في النهاية. فقد ينتقل الكاتب من زمن ماضٍ إلى حاضر، ومن رواية قصة شخصية إلى الحديث عن فكرة مجردة، ذهابًا وإيابًا في فقراته.

جرّب كتابة مقالة مُضَفّرة وشاركنا إياها لنقرأ.

إذا أعجبك هذا المقال اقرأ عدد نشرتي البريدية الأخير: التوتّر في الكتابة: كيف تميّز المسكوت عنه في المقالة

حقوق الصورة البارزة: QuanTumEdge – Freepik

عندما ينهي قارئ الكتاب الصفحات الأخيرة، وينظر إلى غلاف العمل متأملًا، “ما الذي قرأته للتو؟” إنها ليست رواية، فينقصها البناء القصصي المتعارف عليه، ولا يُدرَج الكتاب على أنه خواطر ومذكرات مكتوبة، إنه شيء في المنتصف. أجد شخصيًا نوع الكتب هذه مفضلًا بالنسبة لي، لكنّي لم أكن قادرًا على تسميته. مؤخرًا عرفت تسمية الأدب الإبداعي غير الخيالي (Creative Nonfiction)؛ وهي المقالات الشخصية التي تصاغ بطريقة مبتكرة لغرض الترفيه، وبأدوات أدبية تشدّ القارئ. قرّرت أن أكتب في هذا المنشور القصير، أهم ما يجعل النص إبداعيًا غير خيالي، تشجيعًا لنشر هذا الصنف الأدبي الممتع. بالإضافة إلى أنني لم أجد اهتمامًا كافيًا به بين القراء، رغم أنه نوعي المفضّل من الأدب.

المعالجة الإبداعية

بإمكانك رواية أي قصة بأي شكل تريد، إلا أن ما يميّز الأدب الإبداعي غير الخيالي هي المعالجة الإبداعية. مما يعني استخدامك للأدوات التي تظن أنها ستضيف عمقًا وجمالًا في سردك لما تريد قوله. على سبيل المثال، تستطيع ربط قصتك حينما فشلت في إصلاح صداقة متهاوية، باستعارة تستحضر إناءً مكسورًا، معبرًا عمّا كان قيمًا فيما مضى. أو باستخدامك مقابلة أدبية بين فشلٍ في الصبر والتحمّل، ونضوج ثمرة على غصن شجرة، باعتبار الفاكهة غير مفيدة قبل مجيء زمن حصادها. توضّح هذه الأمثلة مراحل مبدئية في مسألة المعالجة الإبداعية، فقد تتعقّد أدوات الكاتب ليصبح نصّه أصعب من أن يحلّل بسهولة.

كيف يمكنك معرفة الوسيلة المناسبة لسرد قصّتك؟

مثل أغلب الأسئلة حول الكتابة، نجيب على هذا السؤال بأنك لا تستطيع التأكد إلا بالتجربة. اكتب نصًا مباشرًا دون معالجة إبداعية، اسرد قصّتك مثلما تَرد في ذهنك، ثم اترك النص لليلة أو اثنتين، وأعد قراءته مرة أخرى. ماذا ترى في النص، كيف يمكن تحسينه؟ هل توجد فكرة يمكنك معالجة النص من خلالها؟ أجوبة هذه الأسئلة هي ما تجعل الكتّاب يمتلكون أساليب مختلفة عن بعضهم البعض، وهي ماتعطي إبداعًا فريدًا لكل منا.

إذا أعجبك هذا المقال اقرأ عدد نشرتي البريدية الأخير: لمَ لا تشعر بالتطور مع الوقت رغم أنك تحاول؟

حقوق الصورة البارزة: rawpixel.com – Freepik